121突然想“糟践”一下那些评委们。
“我现在相信世界上果然是有天生吃这行饭的人了。”艾登导演看着镜头里发生争执的塞丽娜和雅各布，他们一大一小的表演自然真实得让他明白什么叫做“神之演技”。
塞丽娜就不用说了, 她那顶尖的表演天赋让她总能够演什么像什么, 从不让人失望，而让艾登导演惊喜的是和塞丽娜演对手戏的雅各布, 虽然年纪小小, 但是却已经展露出让人惊叹的演技。
“塞丽娜和雅各布太让人惊喜了。”多诺霍也坐在监视器前面，随着镜头的推进, 她可以在监视器上面清楚地看到塞丽娜和雅各布两人脸上的表情。
她面带笑意地说，“我已经迫不及待地想要看到成片了。”
作为《房间》的编剧兼原著作者, 多诺霍对于这部电影的期待自然是不弱于艾登导演的, 从她对选角那么认真和谨慎，以及天天到剧组来报道就可以看得出来。
“我也迫不及待了。”艾登导演笑了笑，只是和多诺霍不一样的是，她是迫不及待地想要看到成片，而他却是迫不及待地想要拿着成片去参加明年的戛纳。
是的, 艾登导演打从成为《房间》这部电影的导演之后, 他就已经有了这个野心了, 因为《房间》这部小说确实是一部好作品。
但是有野心是一回事, 有没有配得上野心的实力又是另外一回事，毕竟《房间》这部电影的场景很简单，却格外地考验演员的演技。
不过当决定让塞丽娜和雅各布来出演乔伊和小杰克之后，艾登导演觉得他们给了他配得上野心的实力了。
所以对于明年的戛纳, 艾登导演很期待, 不过……
艾登导演看了一眼在他喊了“cut”之后塞丽娜的状态, 脸上的笑意稍稍淡了一些。
《房间》这部作品的故事虽然是设定在一个恐怖到让人觉得不安的前提上，但是不管是以小说形式表达，还是以电影形式表达，都没有详细地着墨于乔伊被老尼克囚禁七年的痛苦过程。
相反，以杰克的口吻（视觉）来叙述这个故事，让整部小说（整部电影）都有了另外一种让人觉得温暖和奇妙的感觉。
但是这样的温暖和奇妙，是乔伊作为一个母亲为了让自己的儿子杰克健康地成长而营造出来的，这样的母爱是伟大的，但是不代表这样的母亲是不痛苦的。
对小杰克而言，他们所住的房间是整个世界，但是对于乔伊而言，这是恶魔囚禁了她七年的牢笼，黑暗的真相和绝望几乎将她整个人都压垮。
作为演员，塞丽娜自然是不需要为了角色而真实地经历一遍角色经历过的事情，但是她却需要为了表演而入戏。
毕竟演员不入戏，怎么让观众们看得进去？
只是入戏和入戏太深完全是两个不同的概念，前者让角色更加出彩，后者却让演员很容易疯魔甚至是自杀。
而塞丽娜现在的情况，就有点入戏太深的苗头了。
要知道一开始的时候，塞丽娜和雅各布虽然亲近，但是就跟大孩子带小孩子玩似的，两人在镜头外就跟同龄人玩耍似的嘻嘻哈哈的。
可是不知道什么时候开始，塞丽娜却仿佛陷在乔伊的角色里面无法自拔似的，即便在镜头外，她的身上也带着乔伊的影子。
“你也发现了吗？”多诺霍听到艾登导演跟她提起塞丽娜的这个情况，她忍不住道，“其实我也有点感觉不太对的，只是你知道，我没有接触过什么演员，不太清楚演员拍戏时的状态是什么样的，见你们都没有开口，我就以为塞丽娜的状态很正常。”
虽然说现在的塞丽娜没有一开始的那么活泼，但是就跟她写作时容易因为一个灵感而忽略了身边的人，陷入自己的世界里一样，她以为塞丽娜那是为了将角色演好，所以才戏里戏外的都沉浸在自己的角色里。
真正让多诺霍察觉到不太对劲的，是有一次她看到塞丽娜在镜头外和雅各布说话，本来好好的，但是她却突然变了脸色，抱起雅各布就跑。
当时多诺霍不明所以，还以为塞丽娜和雅各布是不是在玩什么游戏，直到后来她才隐约反应过来塞丽娜之所以突然抱起雅各布就跑，很有可能是因为她当时看到了饰演老尼克的肖恩·布里吉斯。
毕竟在《房间》里面，乔伊是坚决反对老尼克接近杰克的，每一次见老尼克要碰杰克，乔伊都会发疯似的反抗。
这么想着，多诺霍就问道：“那现在怎么办？需要跟塞丽娜聊聊吗？”
“再看看吧。”
艾登导演并不打算直接找上塞丽娜，倒不是他为了电影不顾塞丽娜的心理情况，而是因为一来，现在就在拍摄期间，塞丽娜很有可能受到环境的影响而沉浸在角色里，说不定等杀青，离开了剧组之后，塞丽娜就会慢慢地恢复过来。
二来则是因为塞丽娜现在仅仅只是在镜头外消沉低落了一些而已，哪怕她因为角色移情作用而对雅各布多了几分保护欲，但是严格算起来好像也算不得什么。
不过虽然不找塞丽娜聊聊她现在的情况，但是艾登导演还是多分出几分心神去注意戏外的塞丽娜的。
塞丽娜可不知道自己被艾登导演重点注意了，作为当事人，其实她对于自己的入戏程度远没有旁观者看得清，如果不是有一次雅各布好奇地问她为什么要躲着肖恩，塞丽娜都不知道自己把对老尼克这个角色的感情蔓延到演员的身上。
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